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  Cannes, Francia. (OEM-Informex).- La película argentina Las Acacias, un road movie sobre fondo social, recibió dos premios entre los que corresponden a los otorgados en la sección paralela de la Semana de la Crítica, cuya selección se enfoca únicamente a primeros y segundos filmes. El film del debutante Pablo Giorgelli fue acreedor al premio de ACID/CCAS (asociación del cine independiente) y al premio OFAJ de los jóvenes críticos franceses.

El film Toma Refugio (Take shelter), segunda obra del estadunidense Jeff Nichols (Shotgun Stories, 2007), que trata del caso de un jefe de familia sujeto a fuerzas sobrenaturales, recibió dos preseas, el Gran Premio ofrecido por Nespresso, otorgado por un jurado compuesto por críticos internacionales y presidido por el prestigioso realizador coreano Lee Chang-dong, y aquel del jurado de los críticos franceses (SACD).

En cuanto a la competición, ésta nos reservó quizás el film más extraño y a la vez fascinante de este año, una mezcla de película de autor, de road movie y la vez el retrato de un ser aparentemente decadente...

Se trata de Este Debe Ser el Lugar, del italiano Paolo Sorrentino, una especie de road movie de "iniciación/redescubrimiento" donde Sean Penn, en el papel de una exestrella de rock -ataviado con peluca, fuertemente maquillado ¡cual travesti!...-, regresa de Irlanda donde vive retirado a Estados Unidos a raíz de la muerte de su padre, judío, a quien no ha visto por más de treinta años, y de allá emprende un viaje a través del país en búsqueda de un exnazi responsable del maltrato de su padre en los campos de concentración alemanes. Muy pronto nos damos cuenta de que la meta de este viaje no es tan unidimensional. A través de él, nuestro personaje anda en busca de su identidad, de la revaloración de su pasado y del encuentro y entendimiento póstumo con su padre. Se trata en su meollo de una película más de las tantas que hubo este año aquí, tanto en competición como en el resto de las secciones, sobre este tema, entre ellas El Árbol de la Vida, de Malick; El Chavo con la Bicicleta, de los Dardenne; El Castor, de Jodie Foster, para mencionar solamente algunas de ellas.

Amén de que entre éstas se podría bien tener a la ganadora de la Palma de Oro que se atribuirá el domingo próximo, la programación de la película de Sorrentino (ganador aquí del Gran premio del jurado en 2008 por Il Divo) parece confirmar el hecho de que en los últimos días de los festivales, sea por suerte, sea por capricho y/o intención de los programadores, aparecen en competición películas que replantean todo el panorama en la sección oficial; obras interesantes que reponen en cuestión tanto las opiniones-apreciaciones-pronósticos de los críticos respecto a los premios como las del mismo jurado.

* Mañana, último día

Con la reserva entonces de lo que pueda ocurrir mañana domingo, último día de esta 64ava edición de Cannes, la otra película del día en competición, Érase una Vez en Anatolia, del turco Nyri Bilge Ceylan, pertenece igualmente a esta categoría, de las que podrían en el mero último minuto alterar la hasta ahora perspectiva de los premios aspirando a alguno de ellos y hasta, ¿por qué no?, a la misma Palma de Oro.

Aunque no al nivel el film de Sorrentino, el nuevo film de Bilge Ceylan se inscribe dentro de la trayectoria de sus apreciadas y premiadas películas anteriores, donde la representación realista del contexto social se une a las preocupaciones existenciales de sus personajes principales. Aquí se trata de un doctor enviado a una ciudad de Anatolia, la parte oriental de Turquía, quien se sitúa como el personaje que observa lo que acontece a lo largo de la investigación de un crimen en compañía del procurador, de los policías y del supuesto asesino. La película resulta algo desbalanceada, ya que la primera parte del andar de todos estos personajes por varios parajes, a lo largo de una noche en búsqueda del lugar donde fue perpetrado el asesinato, se antoja larguísima y capaz de quitar las ganas y agotar la paciencia hasta del más benévolo y bien dispuesto espectador. Uno tiene que aguantar casi dos horas para ser finalmente recompensado durante la última media hora de film, con unas secuencias donde las relaciones entre esta gente y especialmente aquellas entre el doctor y el procurador se desarrollan, adquieren espesor y reflejan a través de la investigación por el asesinato experiencias propias que han marcado la vida de estos dos personajes.

Por otro lado, las películas de Sorrentino y de Ceylan confirman la opinión de varios críticos aquí presentes, que acuerdan considerar que este año la competición y la sección oficial en general estuvo a un nivel satisfactorio, a todas luces superior respecto a la selección del año pasado.

Al intentar por otro lado, a un día del cierre del certamen, ofrecer un detallado panor ama de lo que sucedió aquí fuera y dentro de la competición, esto seguramente sobrepasaría por mucho el cuadro de esta nota. Me limitaría a anotar que las películas y sus proyecciones, la mezcla de glamour, de show business, del cine de autor y sobre todo el enorme número de filmes presentados aquí, dan de nueva vez una idea del gigantismo que ha adquirido este certamen, algo que no permite a uno ver todo lo que quisiera o lo que aspira.

w Mercado a la alza

En cuanto al Mercado del Film que concluyó ayer y que de hecho da la temperatura y el tono del certamen en lo que se refiere a negocio, de acuerdo con las opiniones de varios vendedores/compradores dadas a conocer entre ayer y hoy aquí, los resultados de las transacciones evidencian un sustancioso repunte respecto a las bajas del año pasado.

El Mercado, que lidera Jerome Paillard, incluye además dos subsecciones: una que, bajo el nombre de Shorts Film Corner, está reservada a la compraventa de cortometraje, y otra, la Producers Network, que ofrece la posibilidad a productores de todo el mundo de establecer contactos con financieros, ejecutivos de la industria y agentes interesados en asociarse con ellos para llevar a cabo sus próximos proyectos.

Vale recordar aquí que la experiencia de Producers Network se repitió con gran éxito por quinta vez consecutiva en marzo pasado en el Festival de Guadalajara. Se da por entendido que el director de Guadalajara, Iván Trujillo, quien estuvo por algunos días en Cannes, repetirá la experiencia con Producers Network durante el certamen tapatío en marzo de 2012, a pesar del hecho que el Mercado de Cannes y Paillard organizan con el INCAA argentino por tercer año consecutivo, a inicios de diciembre de 2011, en Buenos Aires, Ventana Sur, un Mercado de Film antagónico al aquel de Guadalajara.