---

  Cannes, Francia.- Este año no hubo sorpresa. Sucede que en los últimos días de los festivales, sea por suerte, sea por capricho y/o intención de los programadores, aparecen en competición películas que revoltean todo el panorama, obras interesantes que reponen en cuestión tanto las opiniones -apreciaciones- pronósticos de los críticos respecto a los premios de como las del mismo jurado.

Con la reserva de lo puede suceder hoy, último día de esta 62ava. Edición de Cannes, donde están previstos los dos últimos títulos en competición, Cara, del taiwanés Tsai Ming Liang; y Mapa de los Sonidos de Tokio, de la siempre interesante directora española Isabel Coixet, las dos películas presentadas en competición, aunque no llevaron sorpresas, dejando, por el contrario, mucho qué desear.

El palestino Elia Suleiman, cuyo bueno filme precedente Intervención Divina, había nutrido expectativas para su nueva oferta; El Tiempo que Queda, no convenció. El filme está afectado por un cambio sustancial de ritmo narrativo, como si se trataba de dos filmes, distintos entre sí, donde Suleiman narra, basado en experiencias personales de él y de su familia, la historia de Palestina desde 1948 y su ocupación violenta por los israelitas hasta el día de hoy.

La primera parte del filme resulta poco clara para un espectador no adentrado en el tema mientras que la segunda parece una interminable sucesión de pequeños sketches que ilustran de manera a veces bastante humorística por parte de Suleiman, las situaciones que padecen y viven los palestinos tanto en los territorios ocupados como dentro del mismo estado de Israel para lo que corresponde a los árabes de nacionalidad hebrea.

De la segunda película en competición, De Repente el Vacío con la que se cierra la presencia del país anfitrión en la competición, solamente apuntaríamos que el "vacío" del título parece igual corresponder a las intenciones de su director Gaspar Noe.

Qué bueno que el cine galo fue presente en días anteriores aquí con la película de Alain Resnais, Las Hierbas Enloquecidas; y de menor manera con El Profeta, de Jacques Audiard.

La agradable nota del día, que por suerte no faltó, la dio El Imaginarium de Doctor Parnassus, donde la inagotable fuente de inspiración del inglés Terry Gilliam, ofreció fuera de competencia un nuevo capítulo de su particular estilo de cine donde la truculencia de las situaciones que permiten excesos de todo tipo, acompañadas por un estilo visual barroco donde la realidad y lo fantástico se combinan llegando a veces a cimas inimaginables de deleite para el espectador.

Lo que viene justamente a corroborar la opinión de los críticos que se acuerdan en considerar que este ano el festival correspondió a las expectativas que había generado la programación y la inclusión en ella de las últimas películas de cineastas de renombre.

* Gigantismo del certamen

Al intentar, por otro lado, a un día del cierre del certamen, de ofrecer un detallado panorama de lo que sucedido aquí fuera y dentro de la competición, esto seguramente sobrepasaría por mucho el cuadro de esta nota. Nos limitaríamos a anotar que las películas y sus proyecciones, la mezcla de glamour, de show-business, del cine de autor y, sobre todo, el enorme número de filmes presentados aquí, dan de nueva vez una idea del gigantismo que ha adquirido este certamen, algo que no permite a uno ver todo lo que quisiera o a lo que aspira.

La situación por lo menos no empeoró respecto a años anteriores en lo relativo a los esfuerzos que tiene que hacer uno para acceder en las salas por lo menos durante las proyecciones reservadas a la prensa y encontrar un asiento.

Quizás esta mejora se debe en parte a arreglos en la programación y la introducción de una y otra adicional función de prensa. Pero otro tanto es cierto que este año hubo menos asistentes y no solamente entre los periodistas, lo que permitió observar algo inusitado en Cannes: asientos vacíos en varias funciones de prensa. Varios periodistas y críticos no pudieron hacer el viaje sea por los recortes operados por sus periódicos sea por decisión. La crisis global financiera se sintió también aquí, mientras que lo efectos de la temida enfermedad de la influenza porcina no parece haber incidido en esto. Prueba de esto los pabellones de Imcine, Comisión de Filmaciones y de Lastinofusion en el Mercado del Filme donde no se sintió algún rechazo -boicot- falta de afluencia de los visitantes. De acuerdo a los encargados de estos organismos, todo fue "Business as usual".

* Cautela en el mercado

Esto no impidió que las dificultades financieras a nivel mundial afectaran también la asistencia en el Mercado del Filme que concluyó el día de hoy.

Varias compañías recortaron el número de sus representantes habitualmente presentes -en el caso de Imcine la delegación estuvo compuesta de tres personas mientras la directora misma del organismo, Marina Stavenhagen no hizo el viaje a Cannes...

A pesar de que de acuerdo a reportes de últimas hora las operaciones de compra-ventas en las que intervinieron los ausentes fueron marcadas este año por cautela y reserva el Mercado siguió siendo el corazón mismo de la operación y del alcance comercial del festival: su máximo dirigente Jerome Paillard calcula que este año hubo, entre compradores y vendedores, más de 10 mil participantes registrados representando cerca de 100 países. La importancia del Mercado del Filme se debe además a dos subsecciones en su seno, una, que bajo el nombre de Shorts Film Corner, esta reservada a la compra-venta de cortometraje y otra, la Producers Network que ofrece la posibilidad a productores de todo el mundo de establecer contactos con financieros, exejecutivos de la industria y agentes interesados en asociarse con ellos para llevar a cabo sus próximos proyectos. Vale anotar aquí que la experiencia de Producers Network se repitió con gran éxito por tercera vez consecutiva en marzo pasado en Guadalajara. Se da por entendido que el director del certamen Jorge Sánchez aquí presente, tiene la intención de repetir la experiencia con Producers Network durante el certamen tapatío en marzo de 2010 a pesar de la molestia y la sorpresa que ha causado la participación activa del Mercado de Cannes y de Jérome Paillard en un nuevo mercado que significa un reto para Guadalajara. Se trata, tal y como lo reportamos aquí en nota anterior, de Ventana Sur, un mercado de cine en Buenos Aires que se creado por Paillard y el INCAA argentino entrara por vez primera en operación en noviembre próximo.

Esta penúltima nota desde Cannes no podría darse por terminada sin mencionar otras acciones y iniciativas del festival que pretenden llevar el conocimiento del séptimo arte y de sus mecanismos a jóvenes cineastas.

Entre ellas esta la Cinefondation, la sección competitiva donde cortos de alumnos de escuelas de cine de todo el mundo compiten para tres premios oficiales ofrecidos por el festival.

Los laureados tienen la opción de presentar a continuación a la dirección de la Cinefondation un proyecto de película y en el caso que el mismo es aceptado por un comité de selección, los cineastas son invitados a París por un periodo mínimo de seis meses durante los cuales el Festival los aloja en una residencia especialmente creada para este fin y les proporciona los medios necesarios para desarrollar su proyecto La Cinefondation, creada en 1998 por el presidente del Festival, Gilles Jacob, y su predecesor en el puesto Pierre Viot quien ahora preside la Cinefondation, se propone crear un invernadero de futuros cineastas ya que el festival tiene el compromiso de presentar el primer largo que realizará el cineasta acreedor al primer premio.

El conocido exdirectivo del Canal cultural franco-alemán de Arte, Georges Goldenberg, es el director de la misma. Fue justamente en el cuadro de Cinefondation que Amat Escalante pudo desarrollar su proyecto de Los Bastardos, presentado en Cannes el año pasado; mientras que en esta ocasión Francisco Vargas, el multilaureado director de El Violín, fue admitido y participa en ella, trabajando sobre su nuevo proyecto fílmico.